因为这个故事还未开始，只要他一直待在新奥尔良，不去巴黎推进剧情……她就没办法来找他。
没人知道他这句话是什么意思，可能他真的在说疯话吧。
1890年1月1日
新年第一天，我们要去巴黎了。
新奥尔良再见。
克莱蒙小姐再见，我会永远想念您。
……
薄莉看完整本日记，心中如同爆发一场地震，手指都颤抖起来。
玛尔贝没有听懂埃里克的话，她却听懂了。
埃里克不仅发现了自己是电影里的人物，还发现了疑似能让她……穿越回去的办法。
如果说，她在卧室里，感到埃里克在1889年的呼吸，是两个时空发生了重叠或交汇。
那么，他是否去巴黎，则是一个影响两个时空的关键事件。
难怪她回到现代后，在网上搜不到恐怖片版的《歌剧魅影》……原来是因为埃里克还没有去巴黎。
所谓“关键事件”，最恰当和最通俗的比喻，就是“薛定谔的猫”。
——猫在密闭的盒子里，只有打开盒子，才能知道猫是活着还是死了。
如果不打开盒子，猫就永远处于“生”与“死”的叠加态。
换句话说，恐怖片版的《歌剧魅影》，相当于打开盒子后，发现猫还活着。
而现在搜不到，要么是因为猫死了——埃里克最终决定不去巴黎；
要么是因为盒子还未打开——埃里克还未决定是否去巴黎。
但想让薄莉在现代搜到恐怖片版的《歌剧魅影》，他就必须去巴黎，成为剧院幽灵，让一切尘埃落定。
只是去巴黎，还不能彻底影响薄莉这边的时空。
就像盒子里的猫，就算猫死了，只要不打开盒子，就永远无法确定猫的生死。
薄莉必须找到这本日记本，确定埃里克已经去巴黎了，才算真正打开了盒子。
也就是说，她现在可以在网上搜到恐怖片版的《歌剧魅影》了。
平行时空、多元宇宙……这些理论，也是近几年才在电影里被反复提及。
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